Mon amie la langue française
Lioudmila RYJOVA
Le théâtre et son public
(Suite. Voir NN°10, 12, 13, 14, 15/2009)
Au Moyen Âge, les traditions du théâtre antique (comédie et tragédie) s’étaient perdues, et les représentations qu’on peut assimiler au théâtre prirent deux directions fondamentales : le genre sérieux et religieux avec les mystères, et le genre amusant des farces et soties, originaires des champs de foire. Le point commun de ces spectacles était qu’ils avaient lieu sur la place publique, lieux scéniques habituels ; les façades des maisons pouvaient même servir de décor. Et toute la population était indistinctement conviée.
Au XVIe siècle les représentations se font de plus en plus dans des salles, locaux improvisés. Le public évolue aussi : les grands rassemblements de foules accourant aux mystères et farces cèdent la place à un public plus sélectionné. Une des confirmations de cette inéluctable évolution est l’interdiction des mystères par le parlement : on considère qu’ils troublent l’ordre public.
Au début du XVIIe siècle, la France accuse un retard par rapport à d’autres pays européens comme l’Angleterre et l’Italie : elle ne possède pas encore de salles spécialisées destinées aux représentations théâtrales, mis à part l’hôtel de Bourgogne où ne sont mis en scène que les genres médiévaux parce qu’il appartient à une confrérie religieuse.
À partir de 1630, grâce au mécénat de Richelieu, le spectacle théâtral peut enfin disposer de salles et de troupes fixes. À l’hôtel de Bourgogne s’installe la troupe du Roi, puis en 1634 une autre compagnie se fixe au théâtre du Marais. À Paris se créent donc enfin des lieux et un public permanents. Ailleurs, le théâtre ambulant circule dans les campagnes et les villes, et des mécènes locaux accueillent des troupes et commandent des spectacles (Molière et le prince de Conti). Mais les comédiens sont toujours considérés comme des parias et l’Église continue à les rejeter (pris par la dévotion, le prince de Conti chasse Molière).
Les théâtres construits au XVIIIe et au XIXe sont le reflet d’une organisation sociale où le spectateur s’offre lui-même en spectacle ; les loges reçoivent les grands, et le parterre est relégué sur les hauteurs. Au XXe siècle, les efforts sont nombreux pour rendre le théâtre plus populaire : éducation scolaire, subventions municipales, régionales, nationales, création de salles «démocratiques», tout cela permet de drainer un public plus nombreux. Mais il reste encore beaucoup à faire...
VOCABULAIRE
assimiler à qqch – уподобить к чему-л.
prendre direction – принять направление
farce (f) – фарс, проделка, шутка
sotie или sottie (f)– соти́ (средневековая сатирическая пьеса)
originaire de – происходящий, вытекающий из… ; родом из …
champs (m) de foire – ярмарочная, базарная площадь
servir de qqch – служить чем-либо
indistinctement – нечетко, неотчётливо ; безразлично
convié, conviée – приглашенный, -ая, -ое
rassemblement (m) – скопление, сборище ; сосредоточение
foule (f) – толпа
accourir à qqch – спешить, торопиться на
mystère (m) – таинство ; мистерия (вид средневекового западноевропейского религиозного представления : вольные, обычно стихотворные инсценировки библейских эпизодов, разыгрывавшихся на площади во время религиозных празднеств)
céder la place à qqn, à qqch – уступать место кому-л., чему-л.
public (m) – публика, зрители
confirmation (f) – подтверждение
inéluctable – неотвратимый, неизбежный
évolution (f) – развитие, изменение
interdiction (f) – запрещение, запрет ; оградительный знак
troubler qqch – нарушать спокойствие, порядок ; баламутить, будоражить, дезорганизовывать
l’ordre public – общественный порядок
accuser un retard – признавать отставание (запаздывание)
mettre en scène – ставить на сцене
les genres (m) médiévaux – средневековые жанры
confrérie (f) religieuse. – религиозное братство
le théâtre ambulant – бродячий театр
mécénat (m) – меценатство
mécène (m) – меценат
local, -e (m, pl. : locaux) – местный
accueillir – собирать
commander des spectacles – заказывать спектакли
paria (m) – пария ; бесправный
dévotion (f) –набожность, благочестие
reflet (m) – отражение
s’offrir – предложить себя, вызваться
loge (f) – ложа
parterre (m) – партер (в театре 16-17 вв. – стоячие места перед сценой, предназначенные для зрителей низших классов) ; амфитеатр
être relégué sur qqch – быть отнесенным, отодвинутым на что-л.
rendre qqch plus populaire – делать что-либо более народным (популярным)
éducation (f) scolaire – система воспитания в школе,
subventions (f) municipales – субсидии (дотации) городских властей
drainer qqch – привлекать к себе ; захватывать что-то ; выкачивать
Exercices
1. Trouvez 5 noms du féminin et 5 noms du masculin ayant des suffixes spécifiques du genre.
2. Déterminez le genre des noms ci-dessous :
tradition, genre, farce, sotie, parterre, public, loge, paria, mécénat, mécène, rassemblement, interdiction, foule, reflet, interdiction,
3. Conjuguez les verbes ci-dessous au présent de l’indicatif :
accourir, s’offrir, mettre, prendre
4. Déterminez la forme du prédicat dans les phrases suivantes :
1. Mais les comédiens sont toujours considérés comme des parias et l’Église continue à les rejeter. 2. Les façades des maisons pouvaient même servir de décor. 3. Et toute la population était indistinctement conviée.
5. Mettez les prépositions convenables, s’il le faut :
1. Les représentations qu’on peut assimiler … théâtre prirent deux directions fondamentales. 2. Les façades des maisons pouvaient même … servir … décor. 3. Les grands rassemblements de foules cèdent la place … un public plus sélectionné. 4. Au début du XVIIe siècle, la France accuse … un retard par rapport … d’autres pays européens. 5. La France ne possède pas encore … salles spécialisées destinées … représentations théâtrales. 6. L’hôtel de Bourgogne où ne sont mis … scène que les genres médiévaux appartient … une confrérie religieuse. 6. À partir de 1630, grâce … mécénat de Richelieu, le spectacle théâtral peut enfin disposer … salles et … troupes fixes. 7. … 1634 une autre compagnie se fixe … théâtre du Marais. 8. Ailleurs, le théâtre ambulant circule … les campagnes et les villes. 9. L’Église continue … rejeter les comédiens (pris … la dévotion, le prince de Conti chasse Molière). 10. … XVIIIe et … XIXe siècle le spectateur s’offre lui-même … spectacle ; les loges reçoivent … les grands, et le parterre est relégué … les hauteurs. 11. … XXe siècle, les efforts sont nombreux … rendre le théâtre plus populaire. 12. Tout cela permet … drainer un public plus nombreux. 13. Mais il reste encore beaucoup … faire...
6. Répondez aux questions :
1. À quelle époque les traditions du théâtre antique s’étaient-elles perdues ? 2. Les représentations théâtrales, quelles directions fondamentales prirent-elles ? 3. Quel était le point commun de ces spectacles ? 4. Est-ce que toute la population était indistinctement conviée ? 5. Où les représentations se font-elles de plus en plus au XVIe siècle ? 6. Comment évolue le public ? 7. Qu’est-ce qui est devenu une des confirmations de l’évolution du public ? 8. En quoi consiste le retard de la France par rapport à d’autres pays européens comme l’Angleterre et l’Italie ? 9. Grâce à qui la vie théâtrale change-t-elle à partir de 1630 ? 10. Comment change-t-elle ? Quelles troupes se sont installées à l’hôtel de Bourgogne ? 11. Qu’est-ce qui se crée à Paris ? 12. Comment existe le théâtre ambulant ? 13. Est-ce que les comédiens sont estimés par l’État et l’Église ? 14. Pourquoi les théâtres construits au XVIIIe et au XIXe sont-ils le reflet d’une organisation sociale ? 15. Quels sont les efforts pour rendre le théâtre plus populaire ?
7. Dites en français :
1. В средние века традиции античного театра были утеряны. 2. Театральные представления развивались по двум основным направлениям : серьезный жанр с религиозной направленностью и развлекательный жанр фарсов и сатиры, берущий начало в ярмарочных представлениях. 3. Общим для всех этих спектаклей было то, что они игрались на общественных площадях, в привычных для сцены местах. 4. Даже фасады домов могли служить декорацией. 5. Приглашалось все население без всяких различий. 6. В XVI веке все чаще и чаще представления ставились в импровизированных залах, и сюда приходила уже другая – избранная – публика. 7. Одним из подтверждений неизбежности изменения зрителя стало запрещение парламентом мистерий, так как они нарушали общественный порядок. 8. В начале XVII века Франция осознает свое отставание по сравнению с другими европейскими странами. 9. Во Франции еще нет специальных залов, предназначенных для театральных представлений. 10. И лишь в Бургундском дворце ставились пьесы средневекового жанра, потому что он принадлежал религиозному братству. 11. И только с 1630 года, благодаря меценатству Ришелье, театральный спектакль располагает залами и закрепленными за ними труппами. 12. В Бургундском дворце размещается королевская труппа. 13. В 1634 году другой коллектив закрепляется в театре Маре. 14. В Париже, наконец, создаются постоянные места для представлений и появляется постоянная публика. 15. Бродячие театры играют в деревнях и городах, а местные меценаты принимают труппы и организуют спектакли. 16. Но на артистов всегда смотрят как на людей бесправных, и церковь их отвергает. 17. Театры, построенные в XVIII и XIX веках, являются отражением социальной организации, когда зритель сам предлагает себя на спектакле : ложи принимают знать, а партер поднимается выше. 18. В XX веке прилагаются огромные усилия, чтобы сделать театр более доступны для народа : школьное воспитание, муниципальные, региональные, национальные вложения, создание «демократических» залов. 19. Эти усилия позволяют привлечь более многочисленную публику.